Número 36

20 Mural “Ya se mira el horizonte”. Anómino. Se encuentra en la comunidad de La Realidad.  La experiencia de Juchitán fue para ellos, según nos dice, iniciática. A partir de estos hechos, que ocurrieron en el año 1983, él y otros compañeros se dedicaron a pintar murales por toda la República con el objetivo de apoyar a grupos de activistas. Colaboraron con organizaciones de colo- nos y estudiantes, con sindicatos y aso- ciaciones de pobladores , siempre pintando murales. Así conocieron el país: fueron a pintar a Chihuahua, a Puebla, a Sonora, a Nayarit, a Michoacán y a muchos otros de los treinta y dos estados de la República. Gustavo era uno más de los jóvenes que se organizaron en grupos de artistas para difundir, a través de la pintura mural, su compromiso político y militante. En esos momentos eran muchas las organizaciones que difundían este tipo de arte. Un arte que mantiene el cordón umbilical con los grandes maestros de las artes gráficas mexicanas post-revo - lucionarias, como Rivera, Orozco o Si- queiros. En esta tarea cabe mencionar los esfuerzos realizados por el Centro Libre de Experimentación Teatral y Artística , el CLETA, creado a finales de los años se - tenta, y también a uno de sus maestros e inspiradores, el pintor José Hernández Delgadillo. Del CLETA surgió una mul- titud de iniciativas culturales que tenían como galería pública al parque de Cha- pultepec. Desde ahí, uno de los lugares preferidos de los chilangos para pasear los domingos, los artistas convocaban a la solidaridad con los pueblos en lucha de Centroamérica. En medio de este clima, la rebelión zapatista de 1994 en Chiapas representó una nueva causa, esta vez dentro de la República misma, a la que brindar apoyo con todas sus fuerzas. En este sentido, se puede decir que CLETA se apuntó a la rebelión. Y lo hizo adhi- riendo y apoyando la primera Caravana Cultural de Artistas Nacionales e Interna- cionales . Fue de esta manera que la tradi- ción mural llegó con fuerza en los territo- rios ocupados por los zapatistas.

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